Anna Luisa Pignatelli
Ruggine
Fazi, 2016
Romanzo di solitudini e di cattiverie, Ruggine di Anna Luisa Pignatelli (Fazi, 2016) torna tra le colline
della campagna toscana, le stesse che con l’autrice avevamo esplorato in Nero toscano del 2013 (Lantana). Là
c’era un vecchio inselvatichito, Buio, qui una vecchia, Gina detta Ruggine, che
rimane aggrappata alla vita pur tra dolori e incomprensioni. Vedova, devota sia
pure con grande pudore e senza idealismi alla memoria del Neri, il marito
morto, smemorata di miserie e dolori passati (tra i quali, soprattutto, gli
incesti imposti violentemente dal figlio), Gina si affeziona a un gatto, che
chiamerà Ferro (da questo nome il soprannome maligno affibbiatole dai
compaesani). Le sue giornate sono scandite da piccoli eventi sempre uguali, dal
trascinarsi di rancori e malanimi, dall’affiorare episodico di ricordi
sgradevoli, dall’esplodere di paure e angosce. Gina, o Ruggine, sente che gli
altri abitanti del paese la detestano e faranno di tutto per scacciarla. Sordidi,
meschini, i vecchi compaesani la spiano, evitano di salutarla, la condannano a
rimanere legata a eventi del passato così traumatici che lei vorrebbe
dimenticarli. Gretti, egoisti, attaccati al denaro e a una sorta di
rispettabilità miserabilmente giocata sull’apparenza, non si accorgono del
bisogno di bene e attenzione di Gina, fraintendono ogni suo gesto, la
considerano gretta e attaccata a sua volta al denaro. Gina è incompatibile con
il loro bisogno di accumulo (di ricchezze, di terre, di alloggi, di spazi, come
nel caso della professoressa sua vicina, che ambisce alle stanze in cui Gina è
in affitto per sistemarci i propri libri). E per farla sloggiare sono disposti
a qualunque bassezza – poco aiuta supporre che le loro strategie siano
ingigantite e deformate dall’immaginazione confusa di Ruggine. Avrebbero potuto
soccorrerla quando era vittima degli assalti del figlio: e invece origliavano,
e incolpavano lei di ogni cedimento. Pochissimi hanno nei suoi confronti un
atteggiamento di umana compassione, o almeno mostrano un minimo di attenzione:
e anche questi sono, a modo loro, vittime del perbenismo razzista e malfidente
che strangola le relazioni umane del paese – vi è anche tra questi chi è troppo
distratto o debole, e chi finge solo solidarietà e cerca di insinuarsi nella
sua vita.
Strano paesaggio, questo descritto da Pignatelli, reticente,
lontano: le colline e i particolari paesaggistici lasciano spazio sempre alle
miserie, ai pensieri più foschi, all’ossessione del danaro, al bisogno
dell’accumulo, alla maldicenza e alla derisione; e il fuori (i campi, i
sentieri, il lavoro nei campi) sempre più è relegato nei ricordi della vita dura
con il defunto marito, mentre l’oggi è una reclusione ostinata in poche stanze
male illuminate.
I sogni di Gina sono incerti, contraddittori: da una parte
vuole difendere il suo diritto a rimanere lì, nell’alloggetto, con le sue cose,
a rintanarvisi al chiuso da minacce e incomprensioni, dall’altra desidera
andarsene, per cercare altrove di ricostruirsi una nuova vita, reinventandosi come
sensitiva o qualcosa del genere: questa incertezza è una delle ragioni della
sua fragilità rispetto alla cattiveria del mondo, che la vuole lontana, sì, ma
non felice, e rinchiusa, sì, ma non in un ambiente che lei possa definire casa.
Si contrappone ai gesti trattenuti e compressi di Gina, alle
sue giornate ormai tutte in levare, la vitalità insopprimibile del gatto Ferro,
maschio non castrato, che ama azzuffarsi (o meglio, vi è costretto dalla sua
natura) per giorni con i rivali per accoppiarsi, e torna a casa malconcio ma
trionfante. Il gatto esprime una forza vitale lontana da ogni accomodamento
morale, per questo piace alla vecchia Gina. Come il gatto è un nomade suonatore
di violino, con cui Gina sogna, prima che precipitino gli eventi, una fuga da
quel mondo oppressivo. Ma appunto, queste figure di libertà sono per
definizione sfuggenti, e in esse il desiderio di Gina di affrancarsi
definitivamente da chi la opprime non può trovare appoggio.
La scrittura di Pignatelli, attenta, scabra, rallentata non
da orpelli retorici ma dall’attenzione alle cose e dalla necessità della
precisione, è avvolta in una lieve patina arcaizzante, che situa la storia in un’epoca
che è la nostra (con tanto di indiretti ma limpidi riferimenti televisivi al
ventennio berlusconiano) ma potrebbe anche essere collocata ovunque nel
Novecento. È stato fatto spesso, per affinità geografica e stilistica e per
l’insistenza su taluni temi, il nome di Tozzi, nel definire la letterarietà di
questa voce; di certo ci troviamo dinanzi a un romanzo che non insegue alcuna
moda corrente, e che proprio per questa sfasatura suona singolarmente intonato
al presente.
https://www.yumpu.com/it/document/view/56427150/fuoriasse-18
Nessun commento:
Posta un commento