"A gran giornate": l'opinione di Loris Biazzetti

Ricopio volentieri le righe che Loris Biazzetti, amico e eminente esegeta di Mina (cfr. http://www.minafanclub.it), mi ha inviato a proposito del mio romanzo "A gran giornate".

C'entrerà come i cavoli a merenda, ma la lettura di A GRAN GIORNATE, nel raffronto tra lo stile di scrittura di Claudio e quello di tante vere o presunte glorie letterarie dei nostri giorni, mi ha fatto pensare ad un efficace parallelo che un mio amico minologo ha tracciato tempo fa a proposito della diversa "profondità" di approccio al canto di una Mina rispetto alla più giovane Giorgia: "La voce di Giorgia incarna la dimensione 'lineare' del canto, disegna la melodia con bella grafia e sinuosi arabeschi su un foglio di carta", mentre la 'tridimensionale' Mina "opera sulla profondità scultorea, sui chiaroscuri, sulla plasticità della materia testo-musica. Mentre le parole di Giorgia sono tutt'uno col gioco grafico-lineare, le parole di Mina si materializzano, si stagliano dal fondale con la tangibilità di un bassorilievo, capace di evocare asperità terrene e alludere a sovrannaturali levigatezze marmoree...".
Proprio questo è l'effetto che mi fa ogni romanzo di Claudio rispetto alla piattezza stilistica di una certa ipo-letteratura oggi imperante: i suoi personaggi non rimangono intrappolati nella dimensione 'lineare' della pagina scritta ma prendono prepotentemente forma e vita al punto che quasi te li senti respirare addosso e quasi ti pare di vederli gironzolare per casa. Come sul set di un film.
E questo A GRAN GIORNATE - con il suo campionario di varia umanità che inizialmente, come in una raccolta di novelle, sembra muoversi in ambiti narrativi ben distinti per poi accomunare i propri destini in un'unica storia on the road dai contorni metafisici - avrebbe tutte le carte in regola, al pari e forse anche più di altre opere claudiesche, per ispirare una sceneggiatura cinematografica d'alto profilo. Pensate che cosa potrebbe venirne fuori, nelle mani di un regista visionario, caustico, provocatorio e spregiudicato come François Ozon (penso, in particolare, a SITCOM, a tutt'oggi Il suo film forse più geniale e surreale). O pensate alla stessa storia riletta da un entomologico indagatore dei meandri più oscuri della psiche come David Cronenberg. O da quell'ancor più gelido e inquietante osservatore delle aberrazioni umane che è Michael Haneke: avete presente LA PIANISTA con una Isabelle Huppert mai così insana, morbosa e - in una parola - "morandiniana"?...

"Rapsodia su un solo tema": la lettura di Loris Biazzetti

Tempo fa Loris Biazzetti, vecchio amico e autorevole "minologo", mi ha scritto questa mail dopo aver letto "Rapsodia su un solo tema".

"Stavolta - a differenza di quanto feci per Nora e per Larve - non ho avuto tempo e modo di immergermi in un'unica sessione di lettura nel tuo nuovo bellissimo romanzo, che pertanto mi sono goduto a più riprese nei rari momenti tranquilli. Ma ancora una volta, a dispetto di una trama e di uno svolgimento narrativo che ad un primissimo impatto mi erano apparsi meno coinvolgenti rispetto alle due opere precedenti, il miracolo si è ripetuto: ti dico subito, anzi, che questa RAPSODIA mi ha regalato - citando la scontatezza e povertà gergale di certi "diggèi" da te amabilmente sbeffeggiati nel libro - "emozioni", "vibrazioni" e "suggestioni" ancora più forti del solito.
L'elenco delle cose che ho amato di questa tua nuova fatica è lungo: gli irresistibili - nella loro grottesca tragicità - verbali degli interrogatori dei vari Galamov al povero Rafail; le dotte digressioni musicologiche dispensate, però, con una leggerezza e un'autoironia che strizzano l'occhio anche al lettore culturalmente più sprovveduto; lo sviluppo intrigante del rapporto di Ethan con Polina, il cui ruolo di semplice e trasparente "tramite linguistico" nei dialoghi tra il musicista americano e il suo collega russo si complica e si arricchisce pagina dopo pagina man mano che cresce il suo inappagato trasporto amoroso per il giovane ospite; il gustoso inserimento delle notarelle a pie' di pagina che da una parte snelliscono il flusso del racconto vero e proprio (pur facendone parte integrante) e dall'altra servono a Claudio Morandini per lanciare al lettore qualche manciata di farina del proprio sacco che egli non si sognerebbe mai di mettere in bocca all'io narrante della storia, e questo per scongiurare fuorvianti e fin troppo facili identificazioni tra autore e personaggio.
Ma ciò che ho trovato a dir poco sconvolgente del tuo romanzo sono le tre pagine della postfazione. Un colpo di scena (e di genio) narrativo che scombina pirandellianamente le presunte certezze che avevano caratterizzato fin lì l'evolversi della storia e gli identikit dei personaggi. Proprio quando il sipario sta per calare, a impadronirsi totalmente della scena è - a sorpresa - quella che era parsa fin dalle prime pagine una figura secondaria e quasi marginale: l'incolore cinquantenne Carl con cui Ethan trascina pigramente (al contrario del partner di cui egli sopporta a fatica l'ostinata gelosia e l'appiccicosa affettività da mogliettina premurosa) una relazione omoerotica usurata dal tempo: "Conosco a memoria i suoi peli pubici imbiancati" è uno degli epitaffi più crudeli con cui si possa suggellare la fine di una passione, ed è solo una delle tante osservazioni ingenerose sul conto di Carl che Ethan annota nel suo diario. E fino alla terz'ultima pagina, il lettore del libro non può nemmeno lontanamente sospettare che colui che egli crede la vittima ignara di quelle cattiverie è in realtà il vero deus ex machina di tutta la vicenda, colui che ne ha rimesso insieme le fila nel tentativo di portare a termine e rendere pubblici - in un estremo atto d'amore - il lavoro, i sogni, i progetti del suo Ethan. Non dovrei dirtelo, Claudio, per non sembrarti svenevole e patetico come il povero Carl, ma quelle tre pagine finali mi hanno davvero commosso fino alle lacrime".

Anagrammi

Loris Biazzetti mi ha regalato su facebook una serie deliziosa di anagrammi su CLAUDIO MORANDINI. Li riprendo anche qui, un po' per vanità, ma soprattutto perché sono divertenti e arguti.

Lo scrittore ricrea un'umanità immaginaria ricalcata su quella reale?
DARÀ CLONI D'UOMINI

La barbara sensualità che esprimi nelle tue opere:
CALDI AMORI DI UNNO

È ancora viva in me l'eco dei tuoi successi radiofonici:
CLAMOR UDII IN ONDA

Lo scrittore sincero non disdegna i dolci sussurri, ma in compenso...
NON DOMA ACIDI URLI

L'ossimorica ambiguità dell'artista, sempre in bilico tra la contemplazione del sublime e l'esperienza delle miserie umane:
MIRA DIO INCULANDO

Claudio, lo sappiamo, sa regalarci anche giocose composizioni musicali:
DONA ARMONICI LUDI

Nei tuoi romanzi emerge la natura bestiale che si nasconde in ognuno di noi...
CUOR, NIDO D'ANIMAL...

Talvolta all'artista piace tenere ben nascosti dentro di sé i propri lati migliori...
DOLCI IN UN ARMADIO