"A gran giornate": l'opinione di Luca Gallo

Mi ha scritto su facebook l'amico Luca Gallo:
"E' la prima volta che leggo un romanzo di uno scrittore che conosco di persona e questo mi ha emozionato non poco. Il romanzo è scritto molto bene e merita un posto importante in libreria (Nora Musetti, la bibliotecaria del tuo libro, ci terrebbe molto ad averne una copia). Le avventure raccontate mi hanno evocato opere di Bosch (sopratutto nella ricostruzione mentale della tua creatura), film di Fellini per come si susseguono le avventure dei personaggi e per come sono scritti i dialoghi e dal punto di vista letterario; ho letto di spunti da Petrarca, Dante, Leopardi, Petronio e Jules Verne, io ho trovato analogie con l'ultimo Calvino e con Buzzati (racconti). Il finale del libro è strepitoso e lascia al lettore un'inquietudine che lo porta ad una riflessione per analogia alla nostra quotidianità. Bravo Claudio, davvero."

"A gran giornate": l'opinione di Catherine Develotte

Dalla Francia, l'amica Catherine Develotte mi ha scritto su facebook: 

« A gran giornate » m’est apparu comme un récit surprenant, traversé par une inquiétude désespérée et absurde. Nous y traversons de multiples aventures -parfois grotesques- où les personnages sont à la recherche d’eux-mêmes dans des situations plus baroques les unes que les autres. 
Dante, Malerba, Pétrarque, Leopardi, Pétrone, Jules Verne et Edgard Poe sont convoqués dans cette fresque de figures étranges mais «humaines trop humaines» dans leurs vicissitudes. Mais peut-être ces figures ne représentent-t-elles que les réalités conjuguées d’une seule personne qui va vers son abyme de fin de vie !La dimension existentialiste d’ « A gran giornate » me fait évoquer curieusement « Les caves du Vatican » de Gide. Peut-être en référence à l’acte gratuit de son personnage dépassé par le destin …

Ovvero:

"A gran giornate" mi è sembrato un racconto sorprendente, innervato da un'inquietudine disperata e assurda. Vi attraversiamo molteplici avventure, talvolta grottesche, i cui i personaggi sono in cerca di loro stessi in situazioni di volta in volta più esasperate. Dante, Malerba, Petrarca, Leopardi, Petronio, Jules Verne e Edgard Poe sono evocati in questo affresco di figure bizzarre ma "umane, troppo umane" nelle loro peripezie. Ma è anche possibile che queste figure non siano altro che la coniugazione di diverse realtà di un’unica persona che si muove verso il suo abisso di fine della vita. Curiosamente, la dimensione esistenzialista di "A gran giornate" mi evoca "I sotterranei del vaticano" di Gide - forse in riferimento all'atto gratuito del suo personaggio travolto dal destino...

"A gran giornate": le impressioni di Joëlle Cunéaz

Joëlle Cunéaz, che già aveva scritto di "Rapsodia su un solo tema" per "La Stampa" un paio di anni fa, mi ha fatto avere i suoi appunti di lettura (fintamente arruffati, in realtà lungamente meditati) su "A gran giornate". Ringrazio di cuore Joëlle, e riporto volentieri le sue impressioni per come sono.

"a gran giornate"

un compendio di disperate, equivoche (l'ambiguità si pregusta nel certificato di “battesimo” dei protagonisti, impacciate e istintive icone maschili: due su tutti, il timoroso spaventa, il casamagna ritratto perlopiù in auto) schermaglie buffonesche di alleniana ispirazione; una dissacrante, a tratti disarmante, allegoria del surreale quotidiano; un gorgogliante collage di compulsive esistenze, eco della beckettiana “assurda” casualità; un'istrionica odissea, u-cronica e senza meta, nei meandri della contemporanea, incurabile malata terminale, borghese provincia italiana, complice della "destrutturazione" di deviati arlecchini interiori.

a emergere è un senso di detestabile, eppure necessaria, domestica inquietudine, espressione di reconditi desideri personali, gelosamente custoditi, in realtà tacitamente condivisi.

il fil rouge? le mostruose sfaccettature di una picaresca convivenza coatta (implicito omaggio al salotto-enfer sartriano, arredato con gusto esistenzialista e dotato di itinerante ubiquità), l'apocalittico incedere di un grottesco, ineluttabile destino (l'irriverente sacrestano Nathan docet): “...per quanto la vita fugga, non s'arresti un'ora, la morte vien dietro, a gran giornate…”.

romanzo vagamente “noir”? volutamente umoristico? galleria di chiose letterarie? periclitante funambolo della parola, claudio morandini.
Joëlle Cunéaz

"A gran giornate": l'opinione di Giovanna Repetto su "Il paradiso degli Orchi"

Sulla rivista letteraria online "Il Paradiso degli Orchi", http://www.paradisodegliorchi.com, Giovanna Repetto firma oggi una splendida, centratissima recensione al mio "A gran giornate".
Per esempio:
"Se è abbastanza facile, per un bravo scrittore, suscitare entusiasmo con un bel romanzo di formazione, è invece impresa quanto mai ardua riuscire a entusiasmare con un romanzo di de-formazione, che ruota intorno a temi di decomposizione, vecchiaia e morte. Sembra essersi dato da fare, Morandini, per raccogliere materiale particolarmente spiacevole, grottesco e perfino ripugnante, da trasformare in un’opera di rara bellezza."
E ancora:
"L’ironia che permea tutto il romanzo gli dà talvolta il piglio beffardo dell’opera buffa. Del resto l’uomo che si rende conto appieno dell’insensatezza della vita, che può fare se non riderne?
Consiglio al lettore di non cercare una chiave di lettura che spieghi, perché non c’è spiegazione all’assurdo. L’assurdo si può – forse – descrivere, di certo si può evocare, ma per sua natura non può essere spiegato. Morandini ha avuto il coraggio di abbandonare pretese razionali e dar voce all’incubo, ed è proprio dentro all’incubo che il lettore deve lasciarsi condurre."

Ringrazio di cuore Giovanna Repetto, che in questa analisi coglie in pieno lo spirito e le intenzioni con cui ho scritto il romanzo.

Andate a leggere la recensione integrale su

http://www.paradisodegliorchi.com/cgi-bin/pagina.pl?Tipo=recensione&Chiave=1282.

"A gran giornate": l'opinione di Stefania Celesia

Sul settimanale Gazzetta Matin di lunedì 3 settembre 2012, nella rubrica Fruscio di pagine – Novità e curiosità in libreria, compare questo bell'articolo di Stefania Celesia, nel quale ritrovo alcuni temi toccati nel corso di un nostro incontro a Cogne il 4 agosto (v. post del 12/8/2012).

Definire “A gran giornate” un inquietante romanzo picaresco è un tentativo di racchiudere, in due aggettivi e un sostantivo, l’universo intero di Claudio Morandini. È il suo quinto libro e a settembre farà parte dei libri consigliati dalle Librerie Feltrinelli. È un romanzo bizzarro, diverso dai precedenti, ma non potrebbe essere stato scritto da nessun altro. A nutrire la familiarità è la presenza, consueta e attesa, di quell’inquietudine che accomuna in un tratto tutti i suoi romanzi e che, amplificata da una sapiente ironia pungente, provoca un riso dal retrogusto amaro. Anche se si ride molto e volentieri. È la storia di un viaggio pieno di avventure moderne e di personaggi insoliti come, per esempio, Onorato Casamagna e la sua bambola gonfiabile che si anima, il sagrestano Nathan e la sua vocazione per il nudismo o Franchino Spaventa che martoria il suo corpo fino a trasformarsi in un fenomeno da baraccone. E c’è anche Ollssen e il suo compulsivo odio per l’uomo che vive in una casa a forma di salsiccia. Il titolo richiama Petrarca e quel suo noto sonetto il cui incipit recita proprio così: “La vita fugge, et non s’arresta una hora/ e la morte vien dietro a gran giornate”. E così quello del movimento diventa il leit motiv di tutto il viaggio: i personaggi partono da soli, ma si ritrovano on the road e si muovono senza meta e significato, ma verso un finale dai contorni apocalittici e sospesi. Per quanto si rintraccino nel testo echi letterari che fanno pensare a Landolfi, Celati e Savinio o addirittura al Satyricon di Petronio per la struttura del libro, i rimandi sono solo lievi orme in un sentiero solcato da un passo forte, unico e pieno di suggestioni ed allegorie. L’inconfondibile passo di Claudio Morandini.

(Stefania Celesia)

"Rapsodia su un solo tema": l'opinione di Domenico Calcaterra

Sulla sua pagina facebook, Domenico Calcaterra ha scritto di "Rapsodia su un solo tema": 

Lettura che ci ha fatto desiderare l'esistenza di un simile compositore o meglio iniziare un improbabile gioco delle somiglianze che, per poca cultura, non siamo stati capaci di condurre avanti. Per questo libro potrebbe chiamarsi in causa la disputa filosofica sull'esistenza o meno dei personaggi di finzione. Per dire che il libro di Morandini, fuga, dal punto di vista del lettore, ogni possibilità di dubbio: Dvoinikov esiste, veramente; così come Ethan Prescott, musicista a sua volta, esegeta, ammiratore... E come non dire poi della deriva paranoica che ogni forma di censura e di potere totalitario viene a nutrire (qui messa magistralmente in rilievo da una costruzione narrativa davvero sapiente). 
Costruito come una partitura contemporanea che tiene dentro tutti gli umori del Novecento, questo di Claudio Morandini è un romanzo in ultimo dalla decisiva caratura esistenziale. 

"A gran giornate": l'analisi di Norma Stramucci

 Ricevo da Norma Stramucci questa acuta, appassionata analisi del mio "A gran giornate", e ricopio subito. L'opinione di Norma, poetessa ("Erica", "Del celeste confine"), narratrice e docente ("Lettere da una professoressa", pubblicato come i precedenti da Manni), mi è particolarmente cara.

Il nuovo nell’arte può essere caratterizzato come la possibilità di combinazioni strutturali semantiche inattese, impossibili o proibite in una fase precedente, la capacità di determinare uno shock con un linguaggio artistico, un senso inatteso. Lo scatto verso un nuovo livello di complessità è vissuto dall’uditorio come una folgorazione improvvisa, un’esplosione di pensiero.

(J. M.  Lotman, Cercare la strada, Marsilio, 1994,  p. 93)

Allegoria è parola che compare sia nella prima che nell’ultima pagina dell’ultimo romanzo di Claudio Morandini, A gran giornate, La Linea, 2012. Non è dunque capriccio di lettore il tentativo di appropriarsi del codice segreto che gli permetta di accedere all’isotopia, al senso altro alluso dalle vicende narrate, al piano dove sia possibile infine la connotazione. Esperirla dai particolari può risultare persino agevole: si può scoprire, ad esempio, il senso della fratellanza tra gli uomini, quando incombe un pericolo, nell'io narrante e in Semenzani che, in una surreale pensione, dove una porta chiusa nasconde alla vista una mostruosa creatura che li terrorizza e di cui sentono ogni notte i ringhi non umani, si trovano a condividere lo stesso letto: “Il materasso, concavo nel mezzo, ci faceva scivolare l’uno verso l’altro nel sonno, e talvolta, in piena notte, quando ci destavano i versi della creatura, ci sorprendevamo vicendevolmente stretti, come a proteggerci dal buio. Seguivano proteste, scuse e, non confessato, il permanere di una sensazione di piacevole tepore, di abbraccio soccorrevole” (p. 149).  Si tratta del leopardiano sentimento della Ginestra e la “creatura” potrebbe essere la denotazione della Natura maligna, ovvero del male. Ma altre vie Morandini offre alla libera interpretazione. Così la “creatura” amorevolmente custodita dai genitori che si suppongono capaci di ogni nefandezza per la sua sopravvivenza potrebbe, appunto allegoricamente, rimandare alla latente corruzione dei costumi nel nostro Paese, dove molti uomini, dalle funzioni semplici o complesse, dai padri ai politici, calpestano il bene comune in favore del loro personale “mostro”, anch’essi comunque con le loro fobie, le mosche, nel caso della padrona della pensione. Riguardo alla bambola gonfiabile di Onorato Casamagna, altro personaggio principale del romanzo, il senso da scoprire è nel pizzico di vita di cui l’oggetto gode: si muove, ma poco; ha persino imparato a parlare, ma appena e flebilmente. Il gioco è chiaro e non lusinghiero per l’uomo contemporaneo che, evidentemente, non ha ancora rinunciato all’idea di una donna completamente a sua disposizione e tacita la propria coscienza con la “vita” della bambola, poi sempre pronto a sgonfiarla, a ripiegarla, a riporla nella sua valigia, a toglierle autonomia nonostante quella “vita” prema, bussi alla sua coscienza con il “tambureggiare di un sepolto vivo appena svegliatosi” (p. 15). Franchino Spaventa ha invece martoriato il proprio corpo fino a farne uno spettacolo da baraccone. E nel baraccone vi è un mondo indegno che ne gioisce. Una sofferenza, quella del suo corpo, in fondo dovuta alla crudeltà altrui, come quella di Cristo. Ma Cristo ha patito per una ragione, non per nulla, come lui, ed in ciò, probabilmente, l’allegoria:  “[…] scorse pendere sull’altare un crocifisso di rara crudeltà, con un Cristo contorto e sanguinante e urlante. Quel volto ricoperto di sangue e capelli, le ulcerazioni su tutto il corpo scheletrico, l’anatomia spinta a una postura impossibile lo fecero sentire profondamente inadeguato, lui con i suoi tatuaggi e i suoi quattro buchi in faccia” (p 91).  Il sagrestano Nathan, scoperto il piacere della nudità, dopo aver partecipato del bigotto scandalismo del paese di fronte a una struttura naturista lì sorta, pretende poi il cappello e la giacca da uno spaventapasseri, ovvero da un vecchio lambito, persino negli occhi aridi, dalle formiche: “Mezzo chilometro più in là, tra gli orti, si ergeva una figura immobile. Nathan, credendola uno spaventapasseri, mosse verso quella per sottrarle il copricapo, anche lurido e sfondato, e proteggersi dal sole” (p. 65). Nessuna conquista dell’uomo dunque appare definitiva, il compromesso è sempre alle porte. Gabriele Angous, l’Uomo Malato, scopre che il piacere anelato gli è concesso perché moribondo, e dunque l’infermiera Francine perde per lui ogni attrattiva, a significare che nulla è davvero importante se non il fatto di vivere, verità a cui è invece pervenuto Duprez, che pur vecchio, ha ormai più vita di lui e ha perso  nell’alito  l’odore della “corrosione mortale del suo torace” (p. 126).

Particolari, quelli appena accennati, in una babele di altri significati da scoprire all’interno del filo conduttore che lega ogni vicenda, compresa quella del viaggio finale: il movimento.  Non vi è capitolo infatti in cui non ci si muova: Casamagna in treno e poi in auto, Nathan per i boschi, Spaventa in un furgone, Angous e Ollssen in treno e in corriera, e tutti i movimenti confluiscono poi nel viaggio finale in cui i protagonisti (tranne Angous, sostituito da Duprez) si incontrano. L’allegoria del viaggio che non conclude si pone in antitesi con la tradizione, da Ulisse a Dante e può rimandare a una definizione del movimento data da Lotman, in Cercare la strada: si tratta di uno  “stato transitorio posto tra la staticità originaria e un punto finale, la fine della storia, anch’esso per sua natura statico” (p. 22).  La straordinarietà è nella considerazione che nel romanzo di Morandini i tanti movimenti, il tanto andare, a gran giornate, non ha fine tanto che un’espressione di movimento: “ci stiamo dirigendo” (p. 255) (non) conclude il romanzo.

Esplode il pensiero ad ogni pagina di questo libro di Morandini che, ancora una volta, si attesta come uno dei maestri della narrativa contemporanea, capace di mettere, come si legge in quarta di copertina, “a nudo le complessità dell’essere umano, la forza dell’odio e dei desideri, esplorando gli anfratti più profondi della mente”, anche quando protagonista si fa il paesaggio. Sarebbe ben interessante un’analisi della struttura dell’opera rapportandola alla struttura della nostra cultura. Scopriremmo che gli shock continui che Morandini elargisce, da un lato rimandano certamente alle grandi categorie cosmologiche (la ricerca del senso, lo spazio, il tempo, la morte…) ma dall’altro ogni tema è profondamente ancorato al qui ed ora. Un presente dunque, ma in movimento anch’esso, e dove domina l’imprevedibilità, ossia ciò che rende possibile quanto è veramente nuovo: il mondo, nella realtà seconda creata, si fa convenzione, reali le parole del romanzo.  Si tratta di finzioni, certamente, e d’altronde nella realtà non si possono avere amplessi con donne dal profilo di pesce (p. 64) né sarebbero plausibili terapie mediche in cui si sia imbracati a testa in giù a una ruota (p. 133). Finzioni, appunto. Ma, come scrisse Puskin, “Sulla finzione io mi sciolgo in pianto”. 

Norma Stramucci

"A gran giornate": l'opinione di Loris Biazzetti

Ricopio volentieri le righe che Loris Biazzetti, amico e eminente esegeta di Mina (cfr. http://www.minafanclub.it), mi ha inviato a proposito del mio romanzo "A gran giornate".

C'entrerà come i cavoli a merenda, ma la lettura di A GRAN GIORNATE, nel raffronto tra lo stile di scrittura di Claudio e quello di tante vere o presunte glorie letterarie dei nostri giorni, mi ha fatto pensare ad un efficace parallelo che un mio amico minologo ha tracciato tempo fa a proposito della diversa "profondità" di approccio al canto di una Mina rispetto alla più giovane Giorgia: "La voce di Giorgia incarna la dimensione 'lineare' del canto, disegna la melodia con bella grafia e sinuosi arabeschi su un foglio di carta", mentre la 'tridimensionale' Mina "opera sulla profondità scultorea, sui chiaroscuri, sulla plasticità della materia testo-musica. Mentre le parole di Giorgia sono tutt'uno col gioco grafico-lineare, le parole di Mina si materializzano, si stagliano dal fondale con la tangibilità di un bassorilievo, capace di evocare asperità terrene e alludere a sovrannaturali levigatezze marmoree...".
Proprio questo è l'effetto che mi fa ogni romanzo di Claudio rispetto alla piattezza stilistica di una certa ipo-letteratura oggi imperante: i suoi personaggi non rimangono intrappolati nella dimensione 'lineare' della pagina scritta ma prendono prepotentemente forma e vita al punto che quasi te li senti respirare addosso e quasi ti pare di vederli gironzolare per casa. Come sul set di un film.
E questo A GRAN GIORNATE - con il suo campionario di varia umanità che inizialmente, come in una raccolta di novelle, sembra muoversi in ambiti narrativi ben distinti per poi accomunare i propri destini in un'unica storia on the road dai contorni metafisici - avrebbe tutte le carte in regola, al pari e forse anche più di altre opere claudiesche, per ispirare una sceneggiatura cinematografica d'alto profilo. Pensate che cosa potrebbe venirne fuori, nelle mani di un regista visionario, caustico, provocatorio e spregiudicato come François Ozon (penso, in particolare, a SITCOM, a tutt'oggi Il suo film forse più geniale e surreale). O pensate alla stessa storia riletta da un entomologico indagatore dei meandri più oscuri della psiche come David Cronenberg. O da quell'ancor più gelido e inquietante osservatore delle aberrazioni umane che è Michael Haneke: avete presente LA PIANISTA con una Isabelle Huppert mai così insana, morbosa e - in una parola - "morandiniana"?...

"A gran giornate": la lettura di Giulio Cappa

Riporto il testo del bel servizio televisivo di Giulio Cappa andato in onda sabato 11 agosto 2012 nel TG della Valle d'Aosta delle 14: 

"Si ride molto leggendo il nuovo romanzo di Claudio Morandini, A gran giornate. Un gruppetto di personaggi bizzarri viene gettato dall’autore in una storia che diventa un viaggio, durante il quale nessuna avventura viene loro risparmiata. C’è Onorato Casamagna, marito geloso di una bambola gonfiabi

le che forse è viva. C’è l’ambiguo Tullio Semenzani che cerca di fare il gigolò persino tra le frequentatrici di un santuario miracoloso. C’ è Nathan il sacrestano che a forza di spiare i visitatori di un campo nudisti, si converte anche lui al naturismo. C’è Franchino Spaventa che si sente tanto insignificante da diventare un antiréclame vivente della body art. C’è Gabriele Angous che in un ospedale sanatorio contende la personal nurse Francine all’ormai anziano barzellettista televisivo Marius Duprez. C’è un’inquietante coppia di affittacamere con un segreto chiuso in una stanza che la notte urla. C’è Ollssen, la sua polaroid e la sua avversione per l’uomo che abita in una casa a forma di salsiccia.

Morandini gioca ogni sorta di tiro ai suoi personaggi, compreso quello che dice io, compresi i lettori del suo libro, volta a volta trascinati in storie che rivelano sempre qualcosa di diverso da quello che sarebbe convenzionalmente prevedibile.

Il titolo del romanzo di Claudio Morandini - A gran giornate - così nascosto in bella vista contiene probabilmente la chiave di lettura. L'espressione significa “a tappe forzate, senza mai fermarsi”. Viene dai primi versi di un sonetto del Petrarca e sembra alludere sia alla meta del viaggio raccontato sia al senso del racconto - se vogliamo davvero trovarne uno oltre il piacere di leggere e la felicità di scrivere: 

La vita fugge, et non s'arresta una hora,

et la morte vien dietro a gran giornate."

Il servizio televisivo di Giulio Cappa, che ringrazio anche qui, è visibile su Youtube all'indirizzo http://www.youtube.com/watch?v=E_tWB464Zv4&feature=youtu.be.

"A gran giornate": l'opinione di Fabio Mazzoni

Fabio Mazzoni (autore de "La voce del muto", http://www.lavocedelmuto.com, romanzo autoprodotto che ho avuto il piacere di presentare l'altro ieri sera a Etroubles, in Valle d'Aosta) scrive a proposito del mio "A gran giornate": 


Raramente mi è capitato di leggere romanzi di una tale forza narrativa e visionaria.

Con una lingua perfetta, fatta di sottrazione, Morandini ha costruito un romanzo popolato di personaggi istrionici e divertenti, condito di invenzioni e sorprese nella migliore tradizione di autori come Buzzati, Calvino e Celati.

Ma A gran giornate è anche una lucida e brillante riflessione sulla condizione dell'uomo contemporaneo e altro altro ancora.

"A gran giornate": l'opinione di Letizia

Finito già da giorni, a meno di ventiquattr'ore da quando lo avevo iniziato, non riuscivo a fermarmi. Gli ultimi capitoli sono talmente tanto privi di risposte a domande non formulate, che sembrano essere la risposta a tutte le domande. È stupendo.
Così mi scrive un'amica lettrice, Letizia, su facebook, a proposito di A gran giornate". La ringrazio anche qui.

"A gran giornate": l'opinione di Raffaella Chanu

Copio una divertita email che l'amica Raffaella mi ha scritto dopo aver finito di leggere "A gran giornate":
Grazie per i piacevolissimi momenti che mi ha donato il tuo libro. 
Ti prego, toglimi una curiosità: la frequenza con cui compaiono coniche, reali o figurate - o termini derivati dai loro nomi - ha un significato simbolico? (Azzardo: le sezioni - numerate - del libro stanno al mondo narrato come le sezioni di Apollonio al doppio cono?). Il getto a "iperbole perfetta", anziché la banale parabola, rispecchia una modifica del mondo fisico o della dinamica soggetto interpretazione rappresentazione? Mi ha suggerito un affascinante (e inquietante) percorso da Galileo a Lacan.
Io, naturalmente, ringrazio di cuore Raffaella, anche se non sono in grado di dare alcuna risposta alle sue domande.

"A gran giornate": l'opinione di Giorgio Vigna

Mi ha scritto tra le altre cose l'amico Giorgio Vigna a proposito di "A gran giornate": 
Quello che ho trovato leggendoti - risate, inquietudine, frasi da sottolineare, curiosità per la vicenda, personaggi memorabili, più livelli di lettura e uno di quei finali che ti fa chiudere il libro con un sorriso soddisfatto e meditabondo - è ciò che io chiamo letteratura.

"A gran giornate": l'opinione di Giorgio Bàrberi Squarotti

"È davvero un'opera originalissima e mirabile, con un inizio clamoroso e stupefatto; ma continui sono le invenzioni, gli stupori, i giochi, le metamorfosi. C'è nel fondo una sottile inquietudine che si fa più acuta a mano a mano che la vicenda va avanti". Così mi scrive tra le altre cose Giorgio Bàrberi Squarotti, in una lettera che mi è particolarmente cara, a proposito di "A gran giornate". Bàrberi Squarotti parla anche di "scatti notevoli di terrore e di angoscia, fino al viaggio finale che via via si solleva fino alla visionarietà e alla metafisica".
Non resisto alla tentazione di rendere pubbliche queste righe.

"A gran giornate" sulla stampa locale

Comincio a leggere, sulla stampa locale, qualche articolo su “A gran giornate”, che oggi su “Gazzetta Matin” Stefania Celesia, accennando all’incontro del 4 agosto a Cogne, definisce “un inquietante romanzo picaresco”.  Di “una svolta in senso divertente e divertito, tra il picaresco e l’avventuroso… con situazioni al limite del paradossale” parla anche (e invece) Corrado Ferrarese su “La Vallée Notizie” del 21 luglio (sto andando a ritroso, chissà perché); “una metafora di questi tempi di assoluta incertezza che vede protagonisti, come in una sorta di proiezione delle nostre tribolate esistenze, figure che cercano di delineare un proprio spazio all’interno di ambienti ostili”.

“Racconti di vita contemporanea che, a poco a poco, assumono tratti sempre più surreali”: così è presentato “A gran giornate” su “La Stampa” del 17 luglio in un articolo siglato D. J. sui Martedì letterari ad Arvier. In un pezzo a proposito dello stesso ciclo di eventi, su “La Vallée Notizie” del 14 luglio Nathalie Dorigato scrive: “Una divertente epopea degli umili… ricostruita come un moderno Satyricon, a frammenti di capitoli che giocano a nascondino con le emozioni dei personaggi. Autocitazioni, ammiccamenti alla letteratura punzecchiano il lettore di questo romanzo vivido di dialoghi”.